Breyer Andrea Brenda
[hija de Gastón Breyer]
180714 dejo mensaje
190326 responde al mensaje
dice que sabe que no había quedado bien con MRA, que MRA 'se portó mal'
dice que MRA había ofrecido puesto de Avellaneda a hija de bibliotecaria de FAU?, padre machista no la deja, entonces le pasa el trabajo a su madre; y ahí conoce a Breyer
dice que piensa que hay algo sobre los centros sanitarios en su casa
Garabetyan Mihran Yetvart [Eduardo]
27 de agosto de 1930
141103 19:30, tel
dice que no le ve importancia, tiene muy mala memoria,
empieza como estudiante, se graduó cuando estaba ahí, en el estudio de Piedras, habré estado un año, más o menos, había gente que reclutaba, a él cree que lo recomendó Raffo, lo conocía de la facultad, como profesor y camarada, enseñaba composición, debe haber sido docente de él, a nosotros lo contrataba otro arquitecto que trabajaba con él, Santoro reclutaba gente, normalmente estudiante de últimos años, Santoro le daba impresión como muy inferior a MRA, mucho menor capacidad, menos gente, no tenía la importancia, el peso que tenía el maestro, entraba como dibujante, y después a medida que uno mostraba sus habilidades le iban dando trabajos acordes, recuerda un compañero suyo Tuero, que era un dibujante bárbaro, entonces él progresó en su campo, trataba con Santoro, tipo serio, no tenía ni la talla técnica ni humana ni Mario Roberto, Raffo estaba también ahí, a Rantz lo conoció superficialmente, sé que trabajaba más para Álvarez pero no trataba mucho con nosotros, era un tipo atrasado en los estudios formales pero adelantado en conocimiento, Kopiloff me suena sólo por el nombre, sé que era muy pillado, no así Raffo que era un tipo macanudo, iba todo todo el día a la facultad de 8 a 8 el primer año, medio día para lo de Álvarez, medio día como arquitecto por su cuenta, o sea que entra casi por recibirse, los centros sanitarios estaban sobre todos los tableros, porque tenía como diez centros sanitarios al mismo tiempo, no tiene recuerdo de la época del de poliomielitis, Álvarez pasaba, les dirigía la palabra esporádicamente y seguía de largo, se iba a reunir con Santoro y algunos más, a Ruiz nunca lo vio, sé que trabajó en el San Martín, pero no tuvo contacto, todo el tiempo en tablero, cree que empezó a tener más trabajo particular y ya no quiso estar empleado, era dignificante, porque lo trataban como igual, incluso de Santoro, que no era muy simpático, Raffo, nos jerarquizaban como estudiantes de arquitectura avanzado, el pago era bueno con respecto a lo que había en plaza, les pagaban bien, casi diría un 15-20% más que lo que se pagaba en los estudios comerciales, exigían de cada uno lo que podía dar,
Ángel Tuero
21 de mayo de 1929
140808
Entra el estudio a través de Kopiloff (compañero facultad) en ~2do año de la facultad (estima 1952 pero por descripción posterior yo estimo 1953), Kopiloff lo presentó en MRA, charlamos un poco, y empezó; si eras bueno, te quedabas con él (te absorbía), si no eras bueno al mes volabas
MRA hacía todo lo posible para que no se recibieran de arquitectos, era como que te mostraba un caramelo, a raíz de eso en la primera etapa en el TGMSM, que el obrador estaba cruzado sobre el pozo, y MRA iba consiguiendo más terrenos y había que cambiar el proyecto,
había un jefe de estudio, Santoro, en realidad no proyectaba, sino controlaba un poco lo que hacía la gente, y era un poco el tipo que transmitía cosas de Álvarez; estaba todavía Ruiz pero ya en un segundo plano con respecto a Álvarez (primero en el obrador directamente), ing. Laucher, había desarrollado columnas (bases) troncocónicas invertidas tema aislación sonido
entrevista con MRA fue en Piedras (ya lo conocía de nombre, poder trabajar con MRA era bárbaro), cuando entró estaba muy contento, después empezó el drama de que se empezó a atrasar con la facultad, y ahí se dio cuenta de que se tenía que ir a un trabajo cualquiera de cuatro horas porque si no nunca iba a terminar la facultad
empezó con medio día, después que pasaba cada cosa decía 'cómo se va a ir, me va a dejar ahora, viene el ing. Malvárez con el tema de sonido', era bastante atractivo, y como la facultad uno estaba bastante embolado, te iba seduciendo digamos, dibujó sala principal del TMGSM
en lo de MRA se ganaba bien, al mediodía se iban a comer a restaurant Valerio [Lavalle y Esmeralda]
facultad era mañana y a veces también de tarde, y algunas clases sábados (Iglesias, historia, él repreguntaba
Menciona arq. Gabay que tiempo después fue a un kibbutz
segunda [primera] etapa Piedras, Centros Sanitarios, (ing. Álvarez piensa que director de obra)
estaban hechas las excavaciones, y se había hecho oficina en el aire cruzando medianeras arriba del pozo,
Cuando obra se paró MRA siguió con obras cosas Salta?
otro proyecto grande en Piedras cuando se aisló virus polio, ellos estaban haciendo Heyne Medin (se paró; en oficina charlando a la mañana comentando qué iba a pasar, porque eso y los centros sanitarios eran lo más importante; entra MRA y dice '¿qué pasa que nadie trabaja? sigan trabajando, acá, en el estudio, no se aisló ningún virus, así que sigan trabajando, el hospital sigue igual que como estaba pensado (un poco al pedo, porque costo mayor eran los sistemas de aislación que estaban proyectados que no tenían mucho objeto después)')
Cuando se paró el SM (quedaba equipamiento, escenario, revestimiento sala principal baños etc., escenario), fue pensado para teatro hablado, no música, gran mérito de Álvarez es que utilizó la mayor tecnología que existía en el mundo, una vez que una compañera de clase le pidió que visitara para arquitectos checos y les pidió que lo hicieran andar y fallaron se superpusieron las bandejas deslizantes
A él se le hacía imposible facultad, se fue a poco de que pararan, después fue cuando se reanundó el teatro y MRA lo llamó de vuelta para intervenir en terminaciones y equipamiento (oficina en algún piso del teatro, segunda etapa en teatro mismo); MRA les decía que no hagan 'nada de cosas raras' (curvas etc.)
ensayaba ballet del Colón, mientras estaban en terminaciones, y él los iba a mirar, y ahí conoció a José Meglia bailarín
se encargaron muebles para el teatro a SIX (Bacigalupo y otros arquitectos; se copiaron las sillas Barcelona) [Six: Grupo URBIS: José Luis Bacigalupo, Alfredo Luis Guidali, Juan Kurchan, Jorge Osvaldo Riopedre, Héctor Ugarte y Simón L. Ungar; verificar, otros mencionan mujeres; Santa Fe 1003 en propaganda]; y se hicieron las pinturas (Batlle Planas, etc.); recuerda Batlle Planas pegando platos en curva hall
Segunda etapa, Kopiloff iba y venía, era un poco el que manejaba todo, ahí tuvieron la gran pelea Álvarez y Ruiz y se separaron, se estaba terminando Posadas 1695
En Centros Sanitarios Santoro había dicho que había que hacer todos los planos de jardinería de los Centros, y él como era metido dijo que los hacía él, firma Diharce lo asesoraba con tema especies para cada clima y nombre científico (hacían chistes con Raffo, que era sumamente capaz, rol importante, yo lo apreciaba mucho), había que proyectarlo y dibujarlo, buscar manera de representarlo, entonces él iba por ahí a buscar los datos y empezó a dibujar un dibujo abstracto lindo, con un código inventado para cada especie, dibujo blanco y negro, gustó mucho, y un día se encontró a Santoro que le dice 'no sabés lo bien que quedaron los jardines' (se sorprendió porque no sabía que se fueran a hacer)
en Posadas vive un amigo de él Macovowski (ya no se ven), cuando llegó MRA le tocó un timbre y se presentó y ofreció para cualquier reforma etc.
me dice todo convencido que MRA vivía en el último piso, el de la terraza [que era el de Ruiz]
además en el teatro había dos o tres personas que no eran arquitectos, un chileno que era un tipo difícil,
recuerda haber hecho planos de disposición de muebles
segunda pasada no muy larga, apenas recibido se fue a Brasil, a la vuelta a través de Raffo consigue proyectos de mueblerías varias sucursales Eugenio Diez, él se recibe en 1963
ya no estaba en parte obra de Sarmiento CCGSM, casi en simultáneo se entera de que habían conseguido el terreno para eso y él se raja (o sea que segunda etapa trabajó toda en el Teatro)
había relación tensa MRA-MOR desde hacía tiempo, él presenció la pelea, muy desagradable, muy violentamente, 'la versión oficial que entiendo que hay que usar es que se separaron en esa etapa de equipamiento del teatro' 'más que eso yo no sé', no me quiere contar porque son temas personales, 'en realidad la última razón por la que se separaron no lo sé', yo sé que hacía tensión hace un tiempo, yo vi una explosión que fue el final, hubo un día que terminó todo bruscamente, muy violentamente, más que eso no sé, ni sé los porqué ni nada de eso, si lo supiera creo que tampoco lo diría por respeto a los dos, una cuestión muy personal, por respeto a los dos, que a mí no me concernía, sobre las razones que producían la tensión 'conozco pedazos pero si los conociera en detalle no los diría, y eso es chismografía para mí'
después tuvo contacto con MRA estaba como asesor en la comisión para la ampliación del Museo Histórico Nacional, y en una reunión, una mesa de mucha gente, MRA le dice 'dejalos que se agoten discutiendo y después atacamos nosotros', y en un pase rapidísimo que a mí me admiró del tipo, pegó un golpe en la mesa 'señores vamos a definir, tal no cumple condiciones, tal tiene problema legal, así que el encargo queda para tal' y pide que se nombre controladora a una arquitecta Alfaro (que venía rompiendo las pelotas), por su trabajo, aunque pertenezca a la Dirección de Museos, es un trabajo de gran responsabilidad así que propone que reciba honorarios, y entonces se compró a la mina
Vemos video en que participó, sobre Álvarez para Canal A
Me pide teléfono de Raffo. [al día siguiente se lo envié por e-mail]
140916 visito para mostrarle fotos
Sobre la foto de Raffo con su (madre?) dice que ahí es más chico, antes de la época del TMGSM, para esta época usaba anteojos
Nunca lo vio con ____? Longides?
Menciona a A___, Rubi Muchnik, que después la trató mucho cuando trabajó en Stilka y ahí estaba Tetela Castro
en MRA(yA), según las urgencias saltabas de un proyecto a otro,
- en fotos, tipo que se ve grande sobre encofrado dice que quizás cenroeuropeo que le habían pedido a MRA que le diera trabajo, no dibujaba bien, no duró mucho (pero ése no estaba en obra, sino en estudio)
menciona a Héctor Grimberg, arquitecto, como otro colaborador de aquella época
'el flaco Gabay', que de MRA se fue directo a un kibbutz en Israel
Dice que el proyecto de Heyne Medin se completó nomás, por más que ya no tenía sentido, cree que ALPI lo transformó en centro de rehabilitación, no sabe qué tanto se construyó según proyecto
dice que Laucher andaba en obra, controlando
sobre el obrador (de madera, me hace notar) que se ve al fondo de las fotos del TMGSM en obra, es el 'puente' al que se refería la vez anterior; piensa que techo es el del Politeama, teatro [no]
se refiere a 2 o 3 instancias en que MRA consigue terreno adicional, con obra en ejecución, y hay que salir urgente a modificar todo el proyecto, ellos protestaban porque había que redibujar todo
Tuero dibujó la sala Martín Coronado, entonces MRA lo engancha para que recorra obra con Malvárez acompañándolo en dirección, recorrer con Malvárez y tomar notas; estudio preparaba dibujos de tiempos de reverberación en base a indicaciones de Malvárez
Cuando proyecto ya había llegado a PB, Kopiloff (que era el que ganaba mejor; por eso (para no tener que pagar más) también MRA no quería que la gente se recibiera, y hacía que estuviera todo el tiempo dedicada al estudio) se había comprado en una exposición que hubo un 'Fiat 500' convertible [comparar con versión Kopiloff], y los obreros para cargarlo lo levantan, estando estacionado en el cordón de Corrientes, y dos o tres ursos lo llevan desde la calle y lo escondieron detrás de una columna cónica. Kopiloff cuando llega 'me robaron el auto!'. Insiste que el auto era de él, no de dirección de obra, y que era un Fiat 500 que habían visto en Exposición del Automóvil. Dice que Kopiloff en un momento pensaba que con el autito la impresionaba a una azafata a la que le andaba atrás, 'no se daba cuenta de que no era que provocaba gran impresión con ese auto'.
Dice que el clima era intenso, acelerado pero bastante coordinado
el recuerdo que más tiene es el de las 2 o 3 ocasiones en que compraban terreno durante obra y había que [salir a rehacer]
el obrador, ancho del terreno (~20 m, ver), recuerda más o menos 5 de profundidad, fila de tableros, seguramente había algúnprivado pero que no recuerda en detalle
en una de las fotos sin fecha parece verse rinconcito terreno ganado hacia el oeste, en sector de escaleras
Al 'Tata' Nicolaeff lo conoció pero no en el teatro, personaje pintoresco, padre coronel del ejército del zar, tenía casita en Las Toscas, balneario que queda después de la Atlántida en Montevideo, cuando en 1955 cae Perón (antes no se podía viajar a Uruguay) y se puede viajar, comenzaron a ir sobre todo para ver películas prohibidas en BA. El padre ruso espectacular salía a cabalgar de noche en la playa. Había una tía Vierevagna (?) [Nicolaeff niega la historia; “Tata” debe ser otro ruso], que con la Revolución terminó en Shanghai, andá a saber cómo fue que terminaron después en Argentina.
Kopiloff se calentaba con las minas del estudio, se acuerda cuando le menciono a Nélida Gurevich y enfáticamente niega que haya sido novia
Nélida Gurevich, Raffo y Stagnaro tenían estudio en Reconquista 737 y ahí también estuvo Tuero, de los primeros en hacer muebles modernos (metal tipo Charlotte Perriand), caso de un sofá que hubo que ponerle ladrillos de contrapeso para que no se viniera para adelante
En facultad todavía a él le tocó en primer año en curso dado por Otaola (?) decano, que después ponía leyendas en las paredes tipo 'arquitectura es construir con belleza', ejercicio voluta jónica con tiralíneas que a él le costó un huevo porque es zurdo y en un punto cuatro centros y él terminó haciendo agujero en papel
un par de años antes a Winograd le había tocado hacer toda la carrera en estilo
Gordon Del Valle Pedro Angel
1927
140805 tel
Piedras en el (a principio de año, o al final del año anterior) todo el 50-gran parte del 51 (facu mañana clases teórica y tarde clases prácticas, matemáticas, geometría descriptiva, esas cosas, entonces en MRA acomodaba horarios a los muchachos que estaban estudiando, entonces podían ir unas horas en determinado momento y después volver a la tarde e incluso hasta la noche trabajar; la cantidad de horas por día tenían que cumplirlas; les pagaban por hora, cree); graduado en el 55; era maestro mayor; trabajaba con una empresa constructora Cruces Hermanos mientras estudiaba, y le habían hecho alguna obra a MRA, en la calle Agüero (la de las mansardas!, confirma), era maestro mayor y estaba en la oficina técnica como dibujante y computista, y hacía los presupuestos, la obra se terminaba, estaba bastante avanzada cuando ingresó, no se dedicó a esa obra en particular, porque hacían obras más grandes, hangares, a raíz de ese conocimiento con MRA, como estaba trabajando y cursaba ingeniería, no le gustaba y se pasó a arquitectura, y quiso entrar en el ambiente de arquitectura, y le hicieron una prueba en el estudio de Piedras, se la hizo Breyer, y bueno le gustó cómo trabajaba y lo tomaron, era una prueba de dibujo, habían entrado varios a hacer la prueba, los demás eran estudiantes de arquitectura, él recién iba a ingresar, de modo que trabajó como trabajaba siempre en la empresa constructora, los muchachos estaban más acostumbrados a la facultad, y él era más rápido, era un corte, porque en esa época estaban haciendo los centros sanitarios, corte constructivo transversal de uno de los edificios; entonces ingresa y estuvo más de un año, casi dos años, a raíz de la facultad no le era posible cumplir con el horario que ellos necesitaban, entonces le dieron, pidió licencia pero se tenía que retirar pero no podía comprometerse a volver en determinado tiempo, entonces como encargo particular le dieron planos replanteo hormigón de varios edificios de los centros sanitarios, quedaron satisfechos,él cobraba por plano, después de un tiempo hizo otras experiencias en otro estudio y un día estaba encargado Raffo del personal un poco no y se lo encontró por la calle y le dijo que fuera a trabajar con ellos, (o sea que lo había conocido en la primera pasada, como encargado de los dibujantes, y después se quedó a cargo del estudio, le parece que Breyer se había retirado, no se acuerda bien).
Antes del Teatro San Martín, cuando MRA toma el proyecto del TMGSM, primero realiza la parte de talleres, en la parte de talleres se arma el estudio y lo mandan desde Piedras a trabajar en el TMGSM; a la vuelta trabaja en el hospital que no se hizo de Parálisis Infantil, de Heyde Medin, cuando entra empiezan a pasar los planos de ese hospital muy grande, tremendo, se paró todo cuando salió la vacuna Salk; en parte de Talleres de TMGSM dibuja planos generales del conjunto, y después planos de detalles de parte de adelante, cuando renuncia Sabaté estaban en excavación, con la revolución se detiene del todo, prácticamente estaba a cargo de la parte del personal estaba el arquitecto Kopiloff, subían con escaleras de madera a parte de talleres, porque era un galpón, que estaba cubierto de chapas y eso, entraban por Sarmiento, cambiaban tanto el personal, (trabajaba juntos con Milner, Binstock también estaba, Mauricio Rantz trabajaba prácticamente junto con Raffo, el que dirigía mucho el estudio era el arquitecto Santoro (en Piedras)) (había un húngaro mayor que ellos), (Pascarelli era la mano derecha de Álvarez en el estudio de Maipú; no trabajó en el teatro, trabajaba en las obras particulares que hacía Álvarez aparte, en el estudio de Maipú; en el estudio de Maipú se formó Kopiloff, porque había sido compañero suyo en la escuela secundaria, en otra división pero se conocían mucho, y Kopiloff se fue a trabajar con MRA al estudio de Maipú mientras él se iba a la constructora, mientras terminaban el secundario); dio libre un año y se adelantó para poder terminar la facultad antes, en ese momento, en el 54 o a mediados del 55 se retiró del TMGSM (pasada no duró mucho, le había dado bronca que lo saquen del estudio de Piedras ~en tercer año, dio libre, hasta que lo manden al Teatro, en Piedras estaba muy bien, estaba jerarquizado, mientras que en el Teatro estaba muy en el montón) (se sintió muy incómodo) (había tomado un trabajo particular y ese trabajo particular que lo hacía con otro compañero que les demandaba un poco de atención, entonces tenía que atender ese trabajo por teléfono y a MRA le daba mucha bronca que hablara por teléfono de su trabajo personal, se lo expresó directamente de un modo muy severo, 'lo encontraba siempre hablando por teléfono', le dijo algo así 'siempre perdiendo tiempo', y entonces le pidió la declaración y le fue), para los bombardeos de Plaza de Mayo ya no estaba en el estudio), después de eso se puso a trabajar un poco por su cuenta, se recibió y fue a una empresa que se dedicaba a PH, tuvo contactos con MRA en forma personal alguna vez, pero trabajar ya no. No tuvo contacto con MOR, le suena que no figuró en el cartel de la obra del TMGSM.
Hacían los detalles o planos generales etc., los proyectos generalmente los hacía Breyer. Él trataba directamente con Santoro (muy amable, muy educado, muy respetuoso; cree que concepción era MRA-Breyer-Santoro, porque MRA había traído el trabajo con el hermano, y era el que ponía el nombre; cree que el que más fantasía formado era Breyer, que no trabajaba con los dibujantes, el taller lo manejaba Santoro; Santoro era dueño, él había aportado la oficina de Piedras 666) y con Raffo. (Le parece que Piedras era 3er piso; pequeña galería de entrada y lateralmente todas las habitaciones que eran los estudios excepto frente sala para los grandes capos, en su sala había un calculista que trabajaba al lado, estuvo Moreo, Jacubovich, estuvo Garabetyan, Santoro-Raffo estaban siempre recorriendo, o Raffo se sentaba al lado y ayudaban en la parte de proyecto). Kopiloff a Piedras no fue nunca, en el TMGSM estaba encargado de toda la parte de planos, detalles, orientaba a quién hacía una cosa, quién hacía otra. Pascarelli no recuerda que haya estado en el teatro. Él trabajó en planos generales de todo el conjunto, y planos de detalles de arquitectura, en particular le habían tocado las escaleras de todo el edificio. (Víctor Satow era buen dibujante, y estuvo en el teatro también, venía de Maipú.)
Mauricio Jacubovich
12 de julio de 1929
140802
quedamos para el lunes
trabajó en los hospitales, en planos de obra (porque ya venían armados; en el proyecto trabajaban cree que Álvarez, Raffo y Santoro), entre el 53 y el 55
140804
Vemos juntos plano de Piedras 666: oficina de adelante (piensa que una sola ventana); oficina adelante secretaria (cuando menciono Laura D’Huicque, luego le suena nombre Laura) y MRA cuando venía, escritorios, sin mesa de dibujo; en primer cuarto a derecha de hall de acceso (varias mesas, 3 o 4?), Raffo, Jacubovich, primero dice quizás una tercera mesa y luego confirma Rantz, y Tuero; segundo cuarto Santoro y Ángel Gordon, Mihran Garabetyan.
Dio último examen marzo 1956 (legal) después de bocharla el año anterior, o la fecha anterior (confirmar), trabajaba en Piedras prácticamente en horario completo, la última entrega se tomó unos días (tres) y lo rajaron, Santoro le dio un mes de preaviso y estuvo trabajando con (otro) Centro Sanitario, pasado el mes le dijo que se podía quedar pero MJ se había encontrado otro trabajo y con la bronca no agarró; entra por recomendación, piensa que de Ángel Tuero (compañero de facultad; pintor/dibujante que dibujaba los proyectos de paisajismo, había una mina que sabía de plantas, pero éste tipo pintor dibujaba texturas según especies),
Entra cree que a mediados del ’53 (antes había dicho 2do año; confirmar que coincide), porque algunos de los que lo recomendaron ya habían entrado, termina en el 55
Menciona a
- Ángel Tuero
- Ángel Gordon, 4551-5535, 4552-4546, amigo con quien sigue hablando.
- Mihran Garabetyan,
- secretaria ~25 años (~1930) medio policial, había que cumplir horario etc., (dice que pensaba que le decían Laura, cuando le pregunto si Laura D’Huicque)
Trabajaba sobre planos bastante grandes (ya hechos) haciendo planillas de carpinterías con hoja de detalles de carp (método que se le hizo automático y después usó toda la vida), y también hojas de detalles, casi seguro planos de obra también
ya sobre el final, 'acompañó a Raffo' en el proyecto del Jardín de Infantes en calle La Pampa (que no se hizo), pero fuera de eso eran fundamentalmente dibujantes
Raffo lo guiaba; a veces se acercaba MRA a ver qué es lo que se hacía, por ahí le dirigía dos palabras, pero nada más.
Trabajó en la Maternidad y Jardín de Infantes de Corrientes y en Centros Sanitarios, no se acuerda si Tucumán, Santiago del Estero; Santoro también trabajaba en Centros Sanitarios (con él trabajó en otro durante su mes de preaviso), piensa que región Noroeste, “se ve que se los dividían por regiones”
ya se usaban heliográficas en aquella época
Compañero Moreo (?) (cree que falleció) y cree que Leiro también trabajó allí; el otro compañero que estaba era Kopiloff pero lo trasladaron al (trabajo en el) Teatro; le suena haber oído PENTA, Maipú 71 (pero nada más); me dijo que le mande saludos a Kopiloff
Le parece que Milner era un año anterior, cree que camada de Winograd (correcto).
Menciona a un Safigueroa, del partido comunista
En foto de Binstock reconoce (de cara, lo ayudo para los nombres, que confirma) a Binstock, Rantz, le suena cara de Milner, “qué gente bárbara”, dice que foto quizás sea de Piedras, contra un patio; a Raffo (que en foto sale con la cara medio tapada) no lo reconoce, pero dice que quizás sea por forma general de cara
Con Raffo iban a tomar café juntos, un tipo muy alegre, muy jodón, iba al Maipo, era un tipo bárbaro; a veces pedían precios, y Raffo le iba preguntando cotizaciones y Jacubovich le iba diciendo, y de pronto le decía “éste es el más caro” (como eliminándolo, sin siquiera decirle el número) Raffo le decía “contratá a ése” (como diciendo que si es caro es bueno)
Santoro era más estricto, más jodido para tratar a la gente; era el socio, Santoro era el socio; de Breyer sólo escuchó hablar, debe haber sido anterior (“Breyer no construía tanto, era más teórico”).
Le digo las palabras de Borthagaray, de que “Santoro no producía ninguna impresión”, y confirma totalmente; le pido que me las explique, y dice que era un tipo que no decía nada, “en cambio MRA, que era pintón, alto, lindo…”; menciona que Santoro hablaba despacito y tiene la imagen de que hacía un gesto como aspirando con un lado de la nariz, que me imita
Después de MRA se fue a estudio que hacía PH, oficina en Callao y Sarmiento, no le gustó mucho, y después armó estudio con Garabetyan y Olga Kliss (Bliss?), hacían más que nada equipamiento/amoblamiento pero también edificio en Juramento y Cuba seleccionado en el trabajo de Torrado; después sacó una beca para estudiar urbanismo en Israel, se quedó cuatro años trabajando en prefabricados y conoció ahí a su mujer, después dos años en Perú con Belaúnde Terry en gran proyecto del que sólo hizo esquema general y (ante cambios políticos) 40 casas con construcción tradicional, y en Argentina trabajó en erradicación de villas de emergencia;
