Nicolaeff Miguel
1924
140930
MRA 'no puede con su genio', cuando le digo que seguía en oficina a los 96
confirma padre ejército zar, en Revolución se escaparon de Sebastopol de ejército de DINITSH?, padre falleció hace cuantos a˜õs en NYC, (niega historia Vierevagna, sabe de varios que pasaron por China), no trabajó en Siemens sino en ITT [AT&T?}, compañía de teléfonos en San Fernando o San Isidro, fábrica de cables, teléfonos, refrigeradores, fui asistente de un vicepresidente de una de las secciones, y esta
en ~1955-56 [fifties] viene de Francia,
primero en Parodi y Figini [http://www.acceder.gov.ar/es/buscador/creator:Parodi+y+Figini] que hacía proyectos para el gobierno, y trabajó en esa oficina por un año o dos, y finalmente empecé a trabajar con MRA-MOR
no recuerda cómo los conoció
desde el principio empezó en el proyecto de San Martín; desde el principio había una oficina de los arquitectos, en el lugar donde se construyó el Teatro, antes de las excavaciones, tenían en las oficinas en el predio en la calle Sarmiento, empezaron la excavación (recuerda estar ahí durante la excavación), era semi-fotógrafo oficial para el estudio de MRA-MOR, en ese libro hay unas cuantas fotos que tomó él, más o menos la mitad de las fotos del libro del TMGSM son tomadas por él, las otras son de un amigo de él, fotógrafo profesional Dechis, él también tomó unas cuantas fotos cuando ya se terminaba la obra, porque él tomó cuando estaban excavando, porque se excavó la cuadra entera, de Corrientes a Sarmiento, el problema era que eran dos teatros y un cine, problema subte, empieza a trabajar en el SM, pero ahora que la pregunta, cree que había otra oficina en la que trabajó en los planos, al principio completo del proyecto, y entonces una vez que se obtuvieron los permisos y los planos fueron aprobados nos mudamos todos al predio que es transformó en el teatro, había dos arquitectos jóvenes que movían el estudio, Kopiloff, confirma, y se acuerda de Raffo, además había otros dos, pero no se acuerda los nombres, y los ingenieros Laucher el ing principal y los ingenieros mecánicos, y el electricista, él estaba coordinando todos los eléctricos mecánicos y estructura, (confirma lo de bueno en electromecánica y su diseño del tablero para escenotecnia), cuando nosotros diseñaron eso se acuerda de las plataformas, las ruedas y todo eso tenía unas especificaciones bastante elevadas, y aire acondicionado también, era bastante complicado ubicar torres de enfriamiento arriba de todo, pregunta por si en la sala principal sacaron los proyectores de cinemascope, en la pared trasera del teatro principal había cabina de proyección, y en los años cuando se construyó eso, tenían dos máquinas de cinemascope, probablemente ahora no sirva para nada; lo que él se acuerda es que la primera vez que hicieron las pruebas el proveedor de las máquinas de proyección consiguió Porgy & Bess en color, había cinco personas en las sala, los arquitectos y el proveedor del equipo, y [el recuerdo] es fantástico porque cuando ve la sala enorme, el escenario, con la pantalla, todo para ellos
todos trabajaban en los planos, o modificando los planos, a veces teníamos que rehacer los planos de nuevo, y andando en la obra supervisando cualquier cosa que estaban haciendo, al principio cuando estaban instalando los refuerzos [reinforcement] para hormigón,
normalmente los arquitectos eran los que daban las ideas, y una vez que empezaban, cualquiera que recibía la idea, trabajaba y había una especie de consensus, si estaba factible o no, cada uno metía su grano, particularmente MRA y Macedonio, eran los principales que tenían que aprobar, estaban muy involucrados en todo eso (cuando le cuento de las perspectivas), porque finalmente eran ellos quienes firmaban los planos,
MRA muy, sabía lo que quería; muy vinculado con la sociedad bonaerense, él era el principal de la oficina y Macedonio era más el administrador [manager] y MRA era el principal [titular, empresario]
Kopiloff también era el que manejaba el trabajo de la oficina, cuando Nicolaeff empezó a trabajar Kopiloff era el jefe de oficina
Raffo no se acuerda muy bien de él, porque
empezó en la oficina principal de Álvarez y Macedonio, una vez aprobado por la Municipalidad, pasaron a la oficina en el predio (le describo 'el puente' y confirma)
los departamentos de Posadas! plano con su firma, en aquellos tiempos cuando se estaba construyendo el edificio de Posadas, entonces estaba encargado de eso, y cada semana tenía que hacer un report, porque Mario Roberto se fue de paseo a Europa (unos seis meses; se casó unos meses antes de que empezó el teatro, y cuando empezó el teatro MRA tenía un solo día por semana para jugar al tenis, y entonces el miércoles era el día que nunca estaba en la oficina, y entonces él prometió a su esposa que la llevaría de vacaciones a Europa, y entonces se demoró se demoró y entonces fueron cree que a Italia-Francia-Inglaterra unos cuantos lugares, y entonces le mandaba a veces se acuerda que recibió un paquete con very elegant switches from Italy, para Posadas, para el depto de MRA), MRA construyó el edficio con MOR, MOR se compró la terraza de arriba (una vez que se aprobaron los planos, yo era único que iba a la obra, supervisión y decidir colores y materiales también, porque cada departamento tenía su decoración distinta, cada departamento podía excluirse del sistema [del ascensor], si usted no quería que alguien entre en el depto, había unas llaves bajo en portería que desconectaban las puertas en los piso, sólo podían entrar los servicios con llave especial), no se acuerda de historia de cristal Pilkngton que contó Kertesz [nota: posterior a su salida], (San Martín: todos metidos, por ejemplo había un grupo que estaba diseñando las butacas, había que aprobar el color del cuero, dos colores distintos para la sala principal y otra para el teatro de cámara), (hablaba desde antes español, había aprendido en Francia)
se acordó del joven Kertesz, también se acuerda de Víctor Satow,
ya estaba prácticamente terminado, el TMGSM ya estaba en ensayos, pinturas, se libera del SM y va directamente a Posadas [planta piso 9 22/4/57, terminaciones hall 3/1/58], y después fue a trabajar para ITT [AT&T?], cuando se terminó Posadas, no tenía más interés porque se había casado antes y tenía más perspectivas con ITT, llega a ver el edificio terminado, se acuerda en el sexto-séptimo había una propietaria francesa, y ella les creó un problema con los pisos, porque quería pisos muy claros, y cuando le mostraron las muestras de maderas, eligió una madera muy color vainilla, y se instaló eso, e hizo una recepción, y al día siguiente llama muy enojada no sabe con ellos o ella misma, y dice 'no quiero mas ese piso, cambiemeló', estaban bailando y las mujeres tenían los tacos muy finos, y todo el piso arruinado con esos punzones, y entonces lo que hicieron es ella eligió un color distinto claro pero le pusieron mármol, de 2 x 2 pies, después ella encantada, no había problema con los tacos,
porque él se fue de Argentina en 1964, porque tuvo que esperar dos años para obtener la cuota de inmigración
cuando había una conferencia (reunión en torno a mesa de dibujo), los dos juntos, no se acuerda de diferencias, sé que MRA trabajó más bien en edificios altos, porque cree
cuando se fue a allá, rightaway se encontró con un trabajo en una compañía de construcción y proyectos marítimos, y entonces empezó a trabajar en proyecto en Tunisia, y como él sabía métrico, lo tomaron inmediatamente en la oficina, y entonces siguió ingeniería marítima, playas, puertos, etc., ya sabía inglés, porque en Francia estudió en un internado, que obligaban a hablar inglés un día por semana, le pregunto si sigue hablando español y dice que lo mantiene con estaciones de TV, y con Internet porque lee el Clarín, para saber lo que pasa en BA, la esposa tenía unos amigos que viven en San Isidro, y a veces llama por teléfono
141110 21:10-21:48 teléfono
No fue invitado a la fiesta del TMGSM (ya trabajaba hace tiempo en ITT).
El día del bombardeo a Plaza de Mayo viajaba a casa en el ferrocarril que pasa por Avellaneda, y el tren salió de la estación cargadísimo (porque todos se querían ir de Buenos Aires) y él tuvo que ir subido a la locomotora. Cuando empezó el bombardeo todo el mundo se fue a su casa (en este caso, desde el obrador del Teatro).
Pascarelli se acuerda de nombre, pero de la persona no por más que se lo describo.
Santoro, recuerda únicamente el nombre.
Roberto Migliaro de nombre.
Él hacía electromecánica y coordinación instalaciones con estructura. Recuerda muy bien a Laucher, él hablaba directamente con Laucher, era bastante mayor, era un [pasamos a inglés porque se trababa mucho en español] very imposing engineer (how?) first of all he was a big guy, and had very exact opinions of what could be done with concrete, and usually I was the guy between the designer and the guy that had to build it with concrete. [Oftentimes] the architect wanted holes in the beam, and Laucher was not fond of that, spans were enormous, he had to be very careful with where to put holes for electrical, and especially air conditioning, he had to recalculate everything [y disponer el hierro], and I was the one who had to fix the drawings after that
particularly mechanical, air conditioning, because of the amount of air circulated was large, he had to make large conducts to avoid noise [speed] in the theater
I was dealing with Laucher almost daily when we started with foundations etc., once the structure was designed he didn't have much to do on site
remembers Milner (name)
sólo trabajó en el TMGSM y Posadas, no trabajó en otros proyectos
le pregunto sobre momentos de tensión entre Álvarez y Ruiz (se ríe, oh yes), they had their moments but usually Álvarez was the guy that would persuade the other; [le pregunto qué tipo de fricciones, por qué temas, si project, or office management…] the frictions were at the beginning project-related, later on when ___ financial —Posadas was propiedad horizontal and both of them had square meters, each had a floor, I think Alvarez had the 9th and Ruiz the penthouse [por financial se refiere a la guita a poner en la obra], differences mostly it was on the exterior design, because inside they both did what[ever] they wanted, they only had [to respect] the columns [le pregunto si las tensiones le llegaban a él en términos de conflicting requirements] They would take a decision and that was it —they didn't bring it out of their own office [se refiere al cuarto de MRA-MOR en el obrador del TMGSM]
no recuerda Schommer, ni Muchnik, de Binstock el nombre, de Rantz cree que le suena el nombre
